套用波米说开心麻花是给屌丝捏脚的形容，坂元裕二这就是在给文艺青年/文化消费者捏脚——太了解受众画像、像个海底捞服务员一般投其所好。观影前看友邻拿《哥布林洞窟》力证此片的苍白，看了之后只感慨杀鸡用什么牛刀啊，类似的题材情境主题不要说跟滨口龙介这种戛纳系比了，滚烫的儿媳陈菲最后跟谁在一起了甚至《韩国电影《教室爱欲》》都能降维打击——男女矛盾及如何走向分道扬镳，哪怕是堤幸彦不怎么高明的处理那也是“电影”式的（就拿苏打上班儿之后的转变来说吧，这不就是省略转变过程、剔除复杂性，只留下转变本身最狗血的冲突、标签部分吗——反例：“文艺青年去上班”别说耶茨波拉尼奥了，滚烫的儿媳陈菲最后跟谁在一起了甚至想想贾樟柯的《以家人之名电视剧全集免费观看》那是怎么处理的）此片最突出不电影化的部分其实已经不是打光运镜调度这些了，滚烫的儿媳陈菲最后跟谁在一起了就是剧作上的——其实每个桥段都要做到扎受众的心，微博热帖高赞评论这种形式也能做到。